虽然已经看过不少文艺片，但依然觉得(jué de)本片过于"文艺"，长镜头下的大海，静物(jìng wù)摄影般的光影，人物表情的特写，总让(zǒng ràng)我想起《当我们仰望天空时看见(kàn jiàn)什么？》 虽然用心塑造了氛围感，但(dàn)故事性非常弱，什么都是点到(dào)即止，很多核心问题保留了过多(duō)的想象空间，让主题显得十分松散(sōng sǎn)，能够从中捕捉到自己感悟的观众大抵(dà dǐ)都有自己的独特视角，不过我(wǒ)不是其中之一 一开始看到非线性叙事(xù shì)，我还以为是频繁地交叉过往(guò wǎng)与现在，但其实只有三段时间分拆(fēn chāi)，先是花大量篇幅描述悲伤的现状(xiàn zhuàng)，然后回忆起五年前的美好，最后再(zài)以现状轻轻收尾 但片中的情感(qíng gǎn)叙事是我难以理解的部分，觉得(jué de)佐野的很多执念都不可理喻，相爱💗的(de)妻子亡故后，性格古怪是可以理解(lǐ jiě)的，甚至不惜扔掉好友最珍视的(de)戒指，也能看出来是一种讽刺(fěng cì)： 那个戒指来自于"Super Happy Forever"这个显得很像(xiàng)传销组织的研讨会，佐野对于好友的(de)沉迷嗤之以鼻，认为他们通过研讨会带来的(de)释怀是愚蠢的，甚至不惜偷了(le)好友戒指去扔掉，来展示自己对于(duì yú)这种强行转变心态行径的蔑视 佐野(zuǒ yě)的强烈悲伤和愤世嫉俗，很像是《一个(yí gè)叫欧维的男人👨决定去死》，妻子(qī zǐ)亡故，欧维的心灵留下巨大缺口，于是(yú shì)开始对一切都吹毛求疵，甚至产生自毁(zì huǐ)倾向，但欧维和他妻子的故事有(yǒu)很多的渲染，观众能看到溢出屏幕(píng mù)的感情浓度 可是本片中对佐野(zuǒ yě)和小凪的感情描写停留在(zài)了他俩的相遇，至于结婚🎎后的(de)感情深化全凭想象，以至于佐野的(de)丧妻之痛显得颇为单薄 导演五十岚耕平(gēng píng)在一个访谈中说，"如果你从单一(dān yī)的时间线来看，这部电影🎬看起来像是(xiàng shì)一个悲伤的故事。但如果你不以(bù yǐ)线性的方式来看待时间，幸福的(de)时刻就不会永远消失" 如果从这个(zhè ge)视角而言，对于佐野和小凪的(de)美好相遇点到即止也就足够了(le) 类似于开心😄麻花的话剧《九平米(píng mǐ)》，真正的结局是大家各自奔天涯(tiān yá)，但话剧的处理方式是把其中(qí zhōng)最大团圆的一个春节放在了最后(zuì hòu)一幕，让人有一种happy ending的时空错觉(cuò jué) 但坦白说，真正打动我的反而不是(bú shì)佐野和小凪相遇时的那种(nà zhǒng)美妙共时性，不是那顶连接他们情感的(de)红帽子，而是他俩大晚上坐在便利店外(wài)的路沿一起吃泡面……"真是幸福啊(a)"，屏幕外的我情不自禁投去了妒忌(dù jì)的目光 整体氛围太像《稍微想起一些(yī xiē)》以及《不愿恋爱💗的雀斑小姐》，但是比起(bǐ qǐ)这两者，本片故事线还是过于松散(sōng sǎn) 我其实觉得让池松壮亮和苍井(cāng jǐng)优来饰演，也很合适