作为系列第三部的《创：战神》没有沿袭(yán xí)二代《创：战纪》的故事（和其中绝大部分(jué dà bù fèn)的设定），却以一种 软重启 的(de)方式重新演绎了一遍二代中由(yóu)奥利维亚·王尔德饰演的电子智慧生命体Quorra对(duì)真实世界??的憧憬，以及她在电影??结尾(jié wěi)来到真实世界??目睹初升阳光时体会到(dào)的感受。
这种 人工智能的“纯良”觉醒 （当然(dāng rán)，也包括与之相反的“邪恶”觉醒(jué xǐng)）固然俗套，但我的确吃这套，就(jiù)像电影??中Ares来到八十年代风格的一代(yí dài)The Grid时令人体验到的那种怀旧的(de)惊喜。对于喜爱??之人而言， 这种历经(lì jīng)时间洗刷的熟稔与套路也被(bèi)称之为经典（classic） 。
然而这并不是“创”系列(xì liè)诞生之初的魅力所在（因而第二部也(yě)只是在结尾留了一点点时间让(ràng)真实的阳光照射进来），那个游戏里的(de)电子网络世界??才是它领先时代的(de)想象力标志，也是它展开瑰丽影像(yǐng xiàng)的特效舞台，当第三部中的迪林杰们(dí lín jié men)向世人宣告着要把虚拟世界??的(de)产物带进现实（以一种比3D打印(dǎ yìn)更快捷、酷炫的激光打印的方式(fāng shì)）时，作为系列粉丝的观众却或许(huò xǔ)未必希望“回到”现实——至少，这是我(wǒ)在观影前对第三部创作出发点的(de)些许质疑。
不过电影??为这个创意设定(shè dìng)了一个亟待解决的障碍：即通过激光(jī guāng)打印出的“虚拟实体”只能“存活”29分钟(fēn zhōng)，正反两派的企业高层都在设法(shè fǎ)寻找使打印物能超过这一限制而(ér)存留于现实世界??的关键代码，电影??(diàn yǐng)中称之为 “永恒代码” （一种形状为DNA双螺旋(shuāng luó xuán)的代码，同样毫无新意的形式），而(ér)这两个小设计我觉得使影片(yǐng piàn)或许俗套的剧情增色不少。
很奇怪(qí guài) 一个将虚拟代码彻底转换为实物(shí wù)的代码会被称为“永恒” ，明明通常(tōng cháng)逻辑中，真实肉体才是易朽的(de)一方，而人类获得“永恒”生命往往寄托(jì tuō)于在虚拟世界??中永生。
电影??里最大(zuì dà)的一场“危机”是Ares背叛主人迪林杰，帮助(bāng zhù)Eve Kim逃离电子世界??，代价是他们必须在(zài)有限的29分钟内寻找到“永恒代码(dài mǎ)”的线索（同时还要逃离迪林杰派出的(de)“电子程序实体”们的追捕），让Ares得到(dé dào)重获新生的机会，否则他就会(huì)彻底“丧命”。
对于Ares来说，这是一场豪赌，以(yǐ)无限重启的生命换取有限的真实(zhēn shí)体验。在这个过程中，他表现得(dé)（和在这部电影??中所有有他(tā)出场的时刻一样）一如既往的 克制、冷静(lěng jìng)、淡漠 ，尽管最后一次的“生命”正在倒计时(dào jì shí)，他却还颇有闲情雅致地(dì)在车内与Eve进行着一场精神分析般的(bān de)对谈（人工智能的最佳应用似乎正适于(shì yú)心理治疗的谈话疗法，对于一个从诞生(dàn shēng)之日起就在不断的“毁灭”迭代中(zhōng)成长起来的程序代码，那些无数次被销毁(xiāo huǐ)的记忆或许早已成了Ares及其副手(fù shǒu)Athena等的“心理创伤”，也或许成了(le)激发他们向往真实的诱因，而好(hǎo)的心理“医生”始于对自我的分析(fēn xī)与救治，这是这段剧情在那一刻紧张(jǐn zhāng)剧情中的调剂与幽默）。
这部电影??(diàn yǐng)的动作画面并没有我预想得(dé)那么惊艳，它既没有任何超出一代(yí dài)的概念设计，也没有任何超越二代的(de)视觉表现，但 总体建构起了电子(diàn zi)与真实两个世界??间微妙的平衡(píng héng) 。当虚拟进入现实时，真实世界??的道路(dào lù)景观更多形成某种掣肘（就像(xiàng)预设在Ares程序代码中的某些保护人类(rén lèi)之类的底层逻辑——例如，在追击中(zhōng)他会因一个前方车辆中的(de)婴儿而突然停下他的摩托），让(ràng)原本在电子世界??中畅行无阻的高速(gāo sù)运动显得更加阻碍重重、险象环生；而当(dāng)现实进入虚拟时，追击战斗就明显(míng xiǎn)肆无忌惮地增量且“烟花”盛放开来，却(què)也显出某种单调的华丽。这种对比(duì bǐ)在电影??角色反复穿梭于两个世界??(shì jiè)中时会变得尤为明显。
Ares在“最后一命(yī mìng)”即将归零时毅然选择冲向Athena的决定(jué dìng)令人动容，尤其当他以一贯平淡(píng dàn)的口吻??说出那句“计划有变”的时候(shí hòu)，我们似乎反而加倍体验到那种个人(gè rén)英雄主义的壮烈（虽然在最后一刻，Eve等(děng)人还是顺利启动激光仪器把Ares扫描(sǎo miáo)进了电子世界??）。
因而很难评价杰瑞(jié ruì)德·莱托在这部电影??中的表现(biǎo xiàn) ，他似乎从头至尾只面无表情地扮演了(le)一个理应如此的拟人化程序代码，偶尔的(de)长考对User来说，或许就像我们操作(cāo zuò)单位老旧的办公电脑时时常遭遇(zāo yù)的缓慢响应。他不像二代中(zhōng)的Quorra纯然一副天真烂漫的孩童心性，而(ér)确实更像一个时刻在脑海里(lǐ)评估、审视，偶尔显得惶惑、迷惘、意味深长的(de)程序，他有良好的艺术品位（按照(àn zhào)约翰·罗斯金的说法，品位即道德，What we like determines what we are,and is the sign of what we are），这种(zhè zhǒng)品味可能塑造了他“高尚”的举止(jǔ zhǐ)，也时常让他的言谈尽显智慧(zhì huì)幽默，而这种幽默和他性冷淡的(de)气质结合就常常有种冷幽默的(de)意味。
可以说， 杰瑞德·莱托的这个(zhè ge)角色本身构成了这部电影??对我(wǒ)而言最大的魅力与诱惑 ，那是(shì)一种矛盾且略带错愕的感觉，就(jiù)像他试图分析和定义那难以(nán yǐ)定义的“感觉”、追寻真实却速朽的“永恒(yǒng héng)”、与初见（尽管他在资料的爬梳(pá shū)中早已对她了若指掌）的Eve在不(bù)可能彻底互信的状态下尝试着(zhe)去“信任”和建立联系……而这一切的(de)缘起用布莱克的话来说或许只因为(yīn wèi)： 永恒恋慕时间的产物 ，或者用Ares自己(zì jǐ)的话来说： One is All I want!
